李清照《声声慢》：为何如此凄惨悲戚？（新密市第一初级中学 汪培勇）

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁忺摘。守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

1、词的创作时间，至少有如下四种不同的说法：一说作于赵明诚居住、任职青州（1107—1121）后期或莱州（1121—1124）初期，一说作于建炎三年（1129），一说作于绍兴十七年（1147）。

对这首词写作时间的认定，关系到对词意的理解：词中的凄惨悲戚，究竟是因为爱情——夫妻感情出现问题，还是因为家国——国破家亡。可见，事关重大。

主张作于建炎三年者的理由是，赵明诚卒于当年八月十六日，李清照作此词以为悼亡。主张作于绍兴十七年者的理由有：一、李清照另有悼亡之作《孤雁儿》，表现了新寡之痛；二、“寻寻觅觅，冷冷清清”，说的是室内无一物（赵明诚收藏的文物和李清照的财物全部失去），必在绍兴十六年前后；三、曾慥于绍兴十六年编成《乐府雅词》，没有收入这首词的原因是，此词尚未写出或写出不久流播未广。（见徐培均《李清照集笺注》）

主张作于赵明诚居住、任职青州、莱州期间者的主要理由有：一、“守着窗儿，独自怎生得黑”，词人等待寻觅的人是赵明诚；二、严格主张词“别是一家”的李清照这首词中“一无乡国之意、惟有儿女情事”，丈夫的“武陵”之行（赵明诚有青楼冶游之事）和自己的“被疏无嗣”；三、悲苦基调是由于爱情，李清照悼亡用“梧桐落”，“梧桐更兼细雨”指爱情处于困境中；四、李清照多首词涉及“被疏无嗣”、“庄姜之悲”。（见陈祖美《李清照词评注》）

词作于哪一年不容易确定，但是，季节是确定的：秋季。证据是，各种版本的词题不一样，但都有个“秋”字，《秋情》、《秋闺》、《秋词》。

2、这首词的文字，有一些版本上的差异，有必要略作讨论。

最难，一作“正难”。最字有比较意思，正字指出事情发生时间。前者更有利于把情感往强烈深沉方向渲染。

两盏，一作“两杯”。“三杯两杯”，用字重复，且“杯”字平仄不合。《声声慢》仄韵体，这一句的格律应该是“平平仄仄仄仄”。

晚来，一作晓来。自从梁启超提出这首词是“从早到晚一天的实感”（见其《中国韵文里所表现的情感》一文），现当代学者多主张是“晓来”。例如俞平伯《唐宋词选释》：“其实词写一整天，非一晚的事，若云‘晚来风急’，则反而重复。”唐圭璋《读李清照词札记》：“此词上片既言‘晚来’，下片如何可言‘到黄昏’雨滴梧桐，前后言语重复，殊不可解。若作‘晓来’，自朝至暮，整日凝愁，文从字顺，豁然贯通。”我倒觉得，“晓来”固然讲得通，“晚来”也并非不可解。首先，如果是一整天的事，从早上调到傍晚，词意节奏太快，不如只写傍晚，更适合表现悲情。其次，晚来、黑、到黄昏，从词汇到词义都并非简单的重复；再者，即使重复，也跟词中的叠字运用相呼应。再次，近义词的重复使用，可以收到回环缠绵、一唱三叹的艺术效果。此外，俞平伯先生引李清照《念奴娇》（萧条庭院）作参照，称“三杯两盏淡酒”即《念奴娇》词中的“扶头酒醒”，以此证明是早酒，“雁过也”即《念奴娇》词中的“征鸿过尽”。可惜，俞平伯先生遗漏了一个重要的情况：《念奴娇》词并非写一整天的事，而是只写早上的事。《念奴娇》、《声声慢》，正好凑成一早一晚。

风急，一作风力。风力是强度，风急是速度；在表现心情愁苦烦乱时，强度不如速度。

正伤心，一作纵伤心。纵伤心，语法生硬。

忺摘，一作堪摘。堪摘，谁当指菊花，句法别扭；而忺摘（愿意采摘）则指人，句法自然。杨雄《方言》：忺，齐鲁呼意所欲为忺。

守着，一作守定。守着、守定，难分轩轾。

3、词的开头几句，十四个字，“寻寻觅觅冷冷清清凄凄惨惨戚戚”，历代赞叹之声不绝于耳。例如：

宋张端义《贵耳集》：词乃公孙大娘舞剑手。

宋罗大经《鹤林玉露》：以一妇人，乃能创意出奇如此！

明茅映《词的》：连用十四叠字，后又四叠字，情景婉绝，真是绝唱！后人效颦，便觉不妥。

清徐[金九]《词苑丛谈》：……真如大珠小珠落玉盘也！

清梁绍壬《两般秋雨庵随笔》：出奇制胜，匪夷所思。

清陆以湉《冷斋杂识》：千古创格，绝世奇文。

在这一点上，我比较认同清人陈廷焯的意见。陈廷焯《白雨斋词话》对《声声慢》评价不低，但他认为：“十四叠字，不过造语奇隽耳。词境深浅，殊不在此。”我认同的理由主要有两点：其一，叠字不是李清照首创。罗大经《鹤林玉露》列举了前人各种叠字使用情况，有一句叠三字、一句连三字、两句连三字、三联叠字、七联叠字等。李清照的过人之处是，一开篇即连续使用叠字。其二，这样的叠字法终究只是没有什么技术含量的小聪明，不是大智慧，只可使用一次，无法效仿。

4、关于词意的解读，无论是因为夫妻情感出了问题还是因为丈夫病死、王朝败落，有一点认识是相同的：凄惨悲戚之情都是真实、深沉的。

但是，从词的语言运用上看，实在有些可疑。

同为宋朝词人、比李清照晚生半个世纪的辛弃疾有一首著名的《丑奴儿》词，是这样的写的：“少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。”这首词讲了一个道理：为了创作新词，会很努力地表现忧愁，那是未经人世沧桑的少年人的特点；而上了年纪、饱经沧桑之后之人，已经连话也懒得说了。众所周知，写作上，年轻人喜欢运用华丽的辞藻，喜欢在词语运用上别出心裁，花样翻新；而上了年纪饱经忧患之人，语言趋于简洁，平淡，朴素。

李清照这首《声声慢》，语言上的花样实在不少。大量使用叠字只是一点，除此之外，还有：一、多用俗语方言。唐宋俗语有将息（保养身体）、怎生（怎样，如何），方言有忺摘（忺，齐鲁方言，心里想）、了得（章丘方言，了结）。二、语音上花了不少心里。夏承焘《李清照词的艺术特色》指出了李清照《声声慢》用字声母上的讲究：“……用舌声的共十五字，用齿声的四十二字，全词九十七字，而这两声却多至五十七字，占半数以上。”（古代舌音、齿音声母，对应今天北京话d、t、z、c、s、zh、ch、sh、j、q、x等声母）清人周济《宋四家词选·序论》：“……三叠韵，六双声，是锻炼出来，非偶然拈得也。”所言甚是。清彭孙遹《金粟词话》也指出：“……‘守着窗儿，独自怎生得黑’，皆用浅俗之语，发清新之思，词意并工，闺情绝调。”

很难想象，一个内心处于悲惨凄戚状态的词人，作词的时候，会在语言的形式上花这么多心思，用这么多花样！因此，我甚至怀疑，这是李清照年轻时带有一定撒娇玩笑成分的作品——她这是借一点点由头，比如说赵明诚为了子嗣问题欲意纳妾时，逗赵明诚玩，拿赵明诚开涮。

李清照的悼亡词《孤雁儿》，就不是这样的路数。请看：“吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚。一枝折得，人间天上，没个人堪寄。”抒情、写景直截了当，不耍任何花样。

有一个宋朝的故事，可以作为佐证。宋陈世荣《随隐漫录》记载：宋理宗景定元年（1260）八月，太子邀请皇帝到东宫观赏芙蓉花和桂花。一个名叫陈盼儿的头牌歌女手捧牙板唱起了“寻寻觅觅”，理宗皇帝说：“愁闷之词，非所宜听。”回头命太子让一个叫陈藏一的人作一首应景的快活版《声声慢》。五轮进酒后，词作成；再两轮进酒，数十位歌女已经能合唱了。理宗听后，龙颜大悦，赏赐了不少绢帛银两。可见《声声慢》词牌，是可以表现快乐内容、供人娱乐消遣的。

5、对李清照这首词，历代词人、学者大多赞赏有加。但是，也有人持不同意见。例如，清许昂霄《词综偶评》：“此词颇带伧气，而昔人极口称之，殊不可解。”清周之琦《晚香室词录》赞同许昂霄的意见，称其为“知言”。

以李白“清水出芙蓉，天然去雕饰”的诗歌审美标准衡量，许昂霄、周之琦对李清照的《声声慢》的意见，不能说全无道理。