39 柳永

柳永：北宋婉约词宗与慢词革新先驱

现对柳永作个简要评价：

一、艺术成就与文学地位

1.他是婉约派宗师，慢词开拓者。柳是北宋婉约词派的代表人物，首创大量慢词（长调），如《雨霖铃》《八声甘州》等，突破小令局限，将赋法引入词中，以铺叙手法展现细腻情感。其作品《乐章集》收录200余首词，所用词调达150种，多数为自创新调，奠定慢词在宋词中的主流地位，被誉为“北宋第一专业词人”。

2.他在题材革新方面，坚持市井与雅趣并存。柳词作题材广泛，既描绘都市繁华（《望海潮》“烟柳画桥，风帘翠幕”）、四时风物，又关注底层生活（《煮海歌》写盐民艰辛）。其“俚词”以通俗语言写市井情爱（如《定风波》“针线闲拈伴伊坐”），而“雅词”则以六朝文赋笔法抒发高远意境（如《玉蝴蝶》“晚景萧疏，堪动宋玉悲凉”），形成雅俗共赏的独特风格。

3.他在语言艺术方面，实现白描与音律的融合。柳善用俚语俗句（如“恁”“怎”“伊”），增强词的感染力，如《雨霖铃》“执手相看泪眼，竟无语凝噎”；同时注重音律和谐，标注宫调指导演唱，使词兼具文学性与音乐性，被赞“音律谐婉，语意妥贴”。

二、历史影响与后世评价

1.对宋词的发展起到了奠基作用。柳的慢词创作直接启发苏轼“以诗为词”、辛弃疾“以文为词”，扩大词的表现力。其“凡有井水处皆能歌柳词”的传播盛况，证明市民阶层对词的接受，推动词从“娱宾遣兴”转向“表现人生”。

2.直接引发了雅俗之辩，并决定了他的文学史定位。尽管部分作品被批“尘下”（如《鹤冲天》“忍把浮名，换了浅斟低唱”），但正是这种通俗化风格为金元散曲提供了范式。近人夏敬观评其词“当分雅俚二类”，肯定其开拓之功。

3.他是一个时代的文化符号与士人精神的充分体现。柳的“白衣卿相”自许与科举坎坷（六次方中进士），折射宋代文人矛盾：既追求功名，又沉醉市井。其作品如《少年游》“狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时”，成为失意文人的精神注脚。

三、局限与争议

一是：柳的部分作品过于集中男女情爱与羁旅愁思，被诟病“格局偏狭”，但这也反映了市井生活的真实面貌，同时暴露了他词作题材的单一性。

二是：因仕途坎坷，导致他词作缺乏张力。虽官至屯田员外郎，但他始终未获高层认可（仁宗贬其“且去填词”），其“奉旨填词”的标签既是一种自嘲，也暗示士大夫阶层对通俗文艺的复杂态度。

结语

柳永以慢词革新拓展了宋词的艺术边界，用通俗语言连接雅俗，其作品既承载盛世繁华的市井烟火，亦抒发士人失意的深沉感慨。他是北宋词坛承前启后的关键人物，被誉为“北宋词坛第一人”，其创作理念与艺术实践深刻影响了后世词体发展，堪称中国文学史上“市民词”的奠基者。

被妓女争相“包养”的男人

别人去秦楼楚馆，通常是要消费的，然而，有一个人，不仅不需要掏钱，反而还可以让这些爱财如命的妓女们掏钱接济，他便是柳永。柳永一生坎坷，却与青楼女子结下深厚情谊，在词的世界里留下了浓墨重彩的篇章。

“柳七官人又来了！”

汴京樊楼的雕花木门被推开时，正在调琴的谢玉英抬眼望去，指尖的冰弦忽然颤动起来。檐角铜铃轻响，那个穿月白衫子的男人正倚着门框，腰间酒壶随着步伐轻晃，像一片随时会飘走的云。

“姐姐们快看，咱们的状元郎又来讨酒喝了。”香香儿抿嘴笑着，将温好的梨花春斟满青瓷盏。满堂珠翠的姑娘们顿时围作一圈，有人替他拂去肩上落花，有人解下腰间香囊塞进他袖中。柳永也不推拒，只管仰头饮尽杯中酒，袖中忽然滚出张洒金笺纸。“新填的《鹤冲天》，请诸位娘子雅正。”

谢玉英接过词笺时，指尖触到他掌心温热。窗外的汴河正涨着春潮，满室脂粉香里，柳永的声音清亮如鹤唳：“黄金榜上，偶失龙头望……才子词人，自是白衣卿相。”

那年柳永二十一岁，金榜题名日却因一句“忍把浮名，换了浅斟低唱”触怒圣颜，被削去功名。他索性自称“奉旨填词柳三变”，日日流连秦楼楚馆。妓家女儿们发现这个落第举子竟能将她们的悲欢写成词，每有新作传唱，整条街的朱阁都会飘起胭脂香的涟漪。

就这样，柳永在青楼里，和这些女子们喝酒、作词、听曲。他觉得这样的生活才是他想要的。他看到那些女子的笑容，听到她们的歌声，就灵感大发。他写的词就像长了翅膀一样，在青楼里传了开来。那些达官贵人有时候也会来青楼，听到柳永的词，他们嘴上说着不屑，可心里却又暗暗佩服。

三十年后，汴京城南的破庙里，柳永蜷在稻草堆上咳嗽。瓦罐里的稀粥早已见底，他摸索着掏出半锭碎银——这是昨日在城西妓馆，被一群姑娘强按着换上的新衣。袖口还绣着朵并蒂莲，针脚歪斜得像是孩童的手笔。

“柳官人！”破庙门帘被掀起时，谢玉英的银钗在暮色中闪着微光。她身后跟着十几个女子，有的抱着锦被，有的拎着食盒，最年轻的香香儿已梳起妇人髻，怀里还揣着个襁褓。“我们凑了些银钱，在城东赁了间小院……”

柳永望着这些曾被他写入词中的面孔，忽然想起那年樊楼大火，是她们连夜凑钱为他赎回被烧毁的词稿。此刻暮色四合，谢玉英鬓边的白花被风吹起，他方知自己竟已穷困至此。

最后的日子是在虫鸣声中度过的。青砖小院里，柳永躺在妓女们缝制的被褥中，听着檐下铁马叮咚。香香儿抱着婴儿哼唱他教的曲子，谢玉英在灯下誊写他的新词。当秋风吹落最后一片梧桐叶时，他握着谢玉英的手说：“墓志铭……且刻奉旨填词四字……”

出殡那日，汴京城的妓女们缟素如云。她们的眼泪落在柳永的棺木上，像极了那年樊楼里飘落的梨花。此后每年清明，总有一群女子提着竹篮来到城外孤坟，篮中装着新酿的梨花春，和几阕未填完的词。

传唱一时

汴京的槐花落尽时，教坊司的乐工们又抱着新制的曲谱堵在了柳七郎门前。青衫少年倚着雕花木窗，指尖还沾着未干的墨迹，却已被人团团围住。

“柳官人，这曲《雨霖铃》的词……”为首的乐工刚开口，便被人群推搡着往前挤。柳永笑着将狼毫笔往砚台里一蘸，目光扫过曲谱上工整的工尺谱，忽见窗外飘过一角素色裙裾。

那是新来的歌妓虫娘，此刻正躲在廊柱后偷看。柳永心念一动，提笔写下“寒蝉凄切，对长亭晚”，待到“多情自古伤离别”一句，虫娘的眼泪已簌簌落在石阶上。

三日后，汴河两岸的画舫都在传唱这首新词。船娘们摇着橹唱“今宵酒醒何处”，岸边卖梨的阿婆用苍老的嗓音哼“杨柳岸，晓风残月”，连瓦舍里说书的先生都拿这句作开场白。

叶梦得在丹徒任官时，曾见西夏归朝的官员捧着茶碗发愣。“大宋的柳词竟传到了兴庆府？”他凑过去听，那官员正用生硬的汉话念叨：“凡有井水处，即能歌柳词。”

其实何止西夏。柳永的词随着商船漂到高丽，被刻在泉州港的礁石上；塞北的戍卒哼着“渐霜风凄紧”，岭南的荔枝贩子唱“忍把浮名，换了浅斟低唱”。就连汴京科举放榜那日，落第的举子们也聚在酒楼里，用“才子词人，自是白衣卿相”互相宽慰。

多年后，柳永客死异乡。虫娘在灵前唱起《八声甘州》，唱到“争知我，倚栏杆处，正恁凝愁”时，窗外忽然飘起细雨。不知哪座深井边的洗衣妇，哪条江畔的摆渡人，也在同一刻哼起了同样的旋律。

在宋朝，柳公子的词不仅被广为传唱，其人也曾名噪一时。

奉旨填词

汴京的春雨淅淅沥沥，打湿了朱雀街的青石板。柳永裹着半旧的鹤氅，望着皇城司张贴的进士榜，金漆大字在雨幕中模糊成一片。这是他第四次落榜，榜文上“柳永”二字始终未现。

“黄金榜上，偶失龙头望。”他轻笑出声，指尖抚过腰间玉佩——那是父亲临终前赠他的及第贺礼。二十年前，他随父亲赴任杭州，钱塘江的潮水与歌女的琵琶声一同涌入少年心扉。那时他以为，词赋不过是科举的点缀，直到第三次落榜后，他听见教坊司的乐工说：“柳七官人的词，比那些之乎者也的策论更动听。”

御街的杏花开了又落，柳永的《鹤冲天》却传遍汴京。酒肆里，歌女们争相传唱“才子词人，自是白衣卿相”，连仁宗皇帝也在宫中听过这曲子。这日，翰林院学士晏殊递来帖子，说圣上欲召他进宫。

“柳卿的词，朕读过。”仁宗坐在龙椅上，手中把玩着那卷《乐章集》，“‘忍把浮名，换了浅斟低唱’——既然如此痴迷词曲，何必再求功名？”

柳永抬头，看见龙案上摆着自己献的《鹄桥仙》，墨迹未干。他忽然想起那年科举放榜，同窗举着酒壶大笑：“柳七，你这‘忍把浮名’的句子，倒像提前知道自己要落第。”

“臣…不敢。”他低头，看见明黄袍角绣着祥云纹。

仁宗挥手，内侍捧来一坛新酿的梨花白：“从今往后，你便专心填词吧。朕的教坊司，还缺些新曲子。”

出宫时，柳永碰见了正在值守的包拯。黑面御史拍了拍他的肩：“柳七，圣上这是成全你。”他望着包拯远去的背影，忽然想起父亲临终前的话：“词赋小道，终非大丈夫所为。”

那夜，柳永在樊楼喝得酩酊大醉。歌女们围着他，唱着新填的《定风波》：“自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。”他摸出玉佩，掷入护城河。月光下，玉佩沉入水底，像一颗未圆的梦。

此后，汴京的教坊司多了位“奉旨填词”的柳三变。他教歌女们唱“杨柳岸，晓风残月”，为乐工们改“针线闲拈伴伊坐”。有人说他堕落，有人说他洒脱，他却只在词中写：“青春都一晌，忍把浮名，换了浅斟低唱。”

直到景祐元年，第五次科举，他终于中榜。朝堂上，仁宗看着这位白发新科进士，忽然想起那坛未喝完的梨花白。柳永出列时，听见背后传来轻笑：“柳屯田，你的词，倒比策论实在。”

下朝后，柳永独自走到护城河边。春水依旧，玉佩早已无痕。他摸出袖中新填的词，纸角还沾着墨香——这一回，他没写“浅斟低唱”，只写了“归云一去无踪迹，何处是前期？”

改换名儿

景祐元年的春雨浸透了汴京的青石板路，柳永望着皇榜上“柳永”二字，忽然想起二十年前在武夷山烛火下苦读的身影。那时他尚叫柳三变，父亲取《论语》“君子有三变”之典，盼他如春阳般温润庄重。

汴河的画舫依旧飘着《望海潮》的曲调，柳永摸了摸怀中的《鹤冲天》手稿。那年他二十四岁，在杭州写下“三秋桂子，十里荷花”，不想竟成了金主完颜亮觊觎江南的借口。更料不到的是，那首“忍把浮名，换了浅斟低唱”的狂词，会让宋仁宗在御批时掷下朱笔：“且去填词！”

“奉旨填词柳三变”的锦旗在青楼间飘荡了十年。他见过虫娘在烛光下抄写《雨霖铃》，墨迹洇湿了“多情自古伤离别”的绢帛；也曾在苏州虎丘与歌女们夜宴，看月光在剑鞘上凝成霜花。直到景祐元年的春风拂过贡院，他望着镜中白发，终于撕下“三变”的旧名。

睦州推官的官印压在案头时，窗外正飘着《煮海歌》的渔谣。柳永抚过公文上“柳永”二字，想起那个在汴京寒夜改名的自己——将“三变”埋进瓦当，把“永”字刻进骨血。此刻他方知，有些名字不是用来书写功名，而是用来镌刻一个时代的心跳。

柳永多次参加科举，但并未考中，直到景佑元年才得中进士。其实，在他没有考中之前，柳永多次用“柳三变”的名字参加科考，但一直落第，因此给自己改名为柳永，改名过后一段时间，他终于得偿所愿考中进士。

苏柳差异

汴京的瓦舍里飘着细雪，柳永裹紧青布袍，望着檐下结成的冰棱。他刚从钱塘归来，词集里又添了几阕《望海潮》，市井间已传唱开来。此时，他并不知道千里之外的翰林院中，一场关于词坛的争论正悄然展开。

翰林院值房内，苏轼正执笔修改奏章。新晋幕士张仲素捧着茶盏立在一旁，忽闻东坡搁笔笑道："张生可知，近日有人将吾与柳七并称？"

张仲素怔了怔，旋即拱手：“学士与柳君，恰似春兰秋菊。柳词如吴侬软语，学士词若黄钟大吕。”他想起昨夜在樊楼听曲的情景：十七八岁的女伶抱着红牙板，将“杨柳岸晓风残月”唱得缠绵悱恻；而东坡的“大江东去”，非得让关西大汉击着铁绰板，方能唱出那股浩荡之气。

此刻柳永正在西湖畔的画舫中，与歌姬们玩着“飞花令”。酒至半酣，有人求他即兴填词。柳永提笔蘸墨，见窗外残荷映着冷月，忽觉喉间发紧——这景象若换作苏学士，定要写“拣尽寒枝不肯栖”的孤鸿，而他笔下流转的，却是“断鸿声里，立尽斜阳”的惆怅。

数月后，苏轼南下杭州。在灵隐寺偶遇柳永旧作《八声甘州》，读至“争知我，倚栏杆处，正恁凝愁”时，不禁搁卷长叹。寺外钟声撞碎暮色，他忽然明白：自己用铜琵琶弹奏的江山，在柳永的锦瑟中，原是可拆解成千万缕温柔月光的。

而当柳永听闻东坡在赤壁写下“大江东去”时，正卧在扬州妓馆的雕花床上。他命人取来铜镜，看着镜中白发，忽然笑出声——原来有些词句，非得经历宦海沉浮方能写出；而有些韵律，注定要在烟花巷陌里才能生根。

两道截然不同的词风，就这样在宋代的天空下交织着。一个在庙堂之高唱尽天下事，一个在江湖之远写尽人间情，共同织就了词坛最绚烂的锦缎。

仕途坎坷

在那个科举取士的时代，柳永也和众多文人一样，渴望通过科举之路来实现自己的抱负，为国家效力。然而，他的科举之路却充满了坎坷。

汴京的春天总带着几分醉意。景德四年，柳永策马穿过朱雀门时，贡院前的杏花正簌簌地落，像一场粉白的雪。他抚平青衫上的褶皱，仰头望着“为国求贤”四个鎏金大字，指尖轻轻拂过怀中《乐章集》的绢面：那是他在钱塘江畔写就的词稿，墨香里还浸着潮水的咸涩。

三日后放榜，柳永在满地落花中站了半日。金榜上龙飞凤舞的朱字里，唯独找不到“柳永”二字。他弯腰拾起被风吹走的草稿，纸角还沾着未干的墨迹：“对天颜咫尺，定然魁甲登高第”。春风卷起几片残红，轻轻拂过他发间早生的白发。

第二次科考是在大中祥符二年。洛阳别院的牡丹开得正艳，柳永在烛台下堆满写废的诗稿。窗外飘来教坊的歌声，歌女们用吴侬软语唱着“帝里风光好，当年少日”，那是他前年写的《如鱼水》。他忽然搁笔推开窗，让满室墨香混着牡丹的甜腥涌入鼻腔。这年他的词作已传遍瓦舍勾栏，却无人知晓作者正在为八股文绞尽脑汁。

大中祥符八年的春雨格外绵长。柳永站在瓦舍檐下，看着雨丝将“天圣二年贡举进士”的榜文洇成模糊的墨团。有歌女撑着油纸伞过来，伞面上绘着他前年写的“针线闲拈伴伊坐”。他忽然大笑出声，在众人惊愕中提笔写下：“黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？”

这首《鹤冲天》像投入深潭的巨石，在汴京激起千层浪。歌女们将“才子词人，自是白衣卿相”谱成新曲，教坊司的琵琶声里多了几分傲骨。可当三年后的殿试名单呈上御案，宋仁宗的朱笔在“柳永”二字旁重重一划：“且去浅斟低唱，何要浮名！”

庆历三年的汴河码头，一艘画舫正顺流而下。柳永斜倚在雕花窗前，看两岸杨柳渐成模糊的绿雾。舱内胡姬捧着夜光杯，斟满西域来的葡萄美酒。他忽然想起那年贡院外的杏花，此刻该是结了青果吧？

“柳七郎，西夏使臣求您的词作呢！”船外传来唤声。柳永轻笑，提笔在素绢上写下：“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华”。窗外，不知哪个酒肆正传来清亮的歌声：“凡有井水处，即能歌柳词”。

画舫驶过虹桥时，天边忽然绽开几朵烟花。柳永望着水中倒影，忽然想起那年烟花巷陌的丹青屏障，想起“幸有意中人，堪寻访”的词句。他举起酒杯，任月光将影子拉得老长。这影子既不属于金銮殿，也不属于贡院，它属于汴河的晚风，属于勾栏的琵琶，属于所有有井水的地方。

咏柳永三首

一

武夷才子世承儒，渺渺烟云笼仕途。市井填词开慢调，江湖走马绘新符。

艾服得第初非愿，宦海沉浮谁有扶？时史独标风月句，千年俗雅共称殊。

二

慢词宗匠境开新，举世传吟盖古今。俚语入章情笃厚，俗词就谱意幽深。

江湖路远孤舟渡，市井人稠商女寻。烟火人间歌是处，奇葩独放永芳芬。

三

白衣卿相傲皇宫，屡试无功志不穷。俚语俗言开婉派，慢词长调贯蒙鸿。

铺笺意寄青楼伎，落笔情牵蓑笠翁。奉旨填词成旷古，苍天烁烁亮霓虹。

• 评论内容...
• 匿名发表
• [添加到收藏夹]
• 发表评论：(匿名发表无需登录，已登录用户可直接发表。) 登录状态：未登录