格律诗的基础知识

一、格律诗简介

汉魏六朝诗，一般称为古诗，其中包括汉魏乐府古辞、南北朝乐府民歌，以及这个时期的文人诗。乐府本是官署的名称。乐府歌辞是由乐府机关采集，并为它配上乐谱，以便歌唱的。《文心雕龙·乐府》篇说："凡乐辞曰诗，诗声曰歌。"由此可以看出诗、歌、乐府这三个概念之间的关系：诗指的是诗人所作的歌辞，歌指的是和诗相配合的乐曲，乐府则兼指二者而言。后来袭用乐府旧题或摹仿乐府体裁写的作品，虽然没有配乐，也称为乐府。中唐时白居易等掀起一个新乐府运动，创新题，写时事，因而叫作新乐府。

唐朝以后的诗分为古体诗和近体诗，古体诗也叫古风，是依照古诗的作法写的，形式比较自由，不受格律的束缚。近体诗也叫今体诗，即格律诗，分为绝句和律诗，结构严谨，字数、行数、平仄或轻重音、用韵

都有一定的限制。从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。唐代以后，四言诗很少见了，所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古；三五七言兼用者，一般也算七古。五言律诗简称五律，限定八句四十字；七言律诗简称七律，限定八句五十六字。超过八句的叫长律，又叫排律。长律一般都是五言诗。只有四句的叫绝句；五绝共二十个字，七绝共二十八个字。绝句可分为律绝和古绝两种。律绝要受平仄格律的限制，古绝不受平仄格律的限制。古绝一般只限於五绝。

律诗的四联，各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。按照规定，颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。

“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”不同的国家有不同的格律诗。如中国的近体诗(绝句、律诗)、西方的十四行诗、五行打油诗、四行诗、西班牙的八行诗、意大利的三行诗以及日本俳句等。

二、格律诗对格律要求十分严格

它的基本条件是：一是每个句子都要讲平仄；二是如果是律诗要运用对仗；三是绝句和律诗的句数和字数都是固定的，律诗一般为八句，超过八句的叫长律，也叫排律。这里只说八句的律诗，因为排律虽然更长，但道理一样。如果是五律就是每句五个字，每首八句，如果是七律就是每句七个字，每首八句；绝句必须为四句，如果是五绝就是每句五个字，每首四句，如果是七绝就是每句七个字，每首四句。一般绝句比律诗好写一点，道理很明白，它短。：)当然，要写好，难！四是格律诗押韵按古韵一般押《平水韵》，并且得押平水韵中的平声韵（即押上平声或者下平声的字），当然也有少数诗人有时候押仄声字，这一块我们暂且不计。另外，在一首诗中，只能从头到尾押一个韵，不能换韵。

三、五绝 (一)五绝的基本句式和基本格式

五绝的基本句式只有以下四种：

甲：仄仄平平仄

乙：平平仄仄平

丙：平平平仄仄

丁：仄仄仄平平

由这四个基本句式可以变化成五绝的四种基本格式：

一是仄声起仄声收式：

仄仄平平仄

平平仄仄平

平平平仄仄

仄仄仄平平

二是平起仄收式：

平平平仄仄

仄仄仄平平

仄仄平平仄

平平仄仄平

三是仄起平收式：

仄仄仄平平

平平仄仄平

平平平仄仄

仄仄仄平平

四是平起平收式：

平平仄仄平

仄仄仄平平

仄仄平平仄

平平仄仄平

五绝的基本格式只有上面四种，可以看出，里面的句子都是上面所列的基本句式，很好记的。至于为什么这么排列句子呢？那是为了好听，因为这样排才听起来如同乐曲一样的抑扬顿挫、赏心悦目。好听是有一定道理的，详细的说来没有大用，不实用就不说了。

虽然基本句式和基本格式只有四种，但由于在基本句式中，有些平仄可以根据某些条件变通，所以还会变化出好多种的五绝格式。这也比较容易掌握，因为变化不是特别多，只要记住基本句式，在它的基础上变就可以啦。

(二)五绝基本句式中平仄的变通规律

其实，七律、七绝、五律、五绝的平仄变通规律都是一样的。只不过，分开来说更一目了然罢了。：)等到我将五律、七律、七绝的变通规律都贴出来，到时一看就知道，原来，简单得就如同小学三年级的作文啊！

在格律诗中，基本格式中的平仄有的不能随意改变，如果要变，变就叫“拗”，如果“拗”了，一般得有弥补的，否则不能乱变，这个弥补的字叫做“救”，当然有的拗是不用救的，下面详细说明。

1、在甲句(仄仄平平仄)中，第一个仄声字可以自由地变为平声字，也就是说这个字不一定非要用仄声字；倒数第三个平声字可以用仄声字代替，这叫半拗，可救可不救。如果要救，把这一句的下一句的倒数第三字改为平声字就行了；倒数第二个平声字也可以用仄声代替，这个拗必须救，也就是说，这个位置一旦用了仄声字，那么，就必须将这一句的下一句的倒数第三字改为平声字来救。否则，不合格律。

比如：挥手自兹去，萧萧班马鸣。挥字这个位置本应仄声，结果用了平声挥，它是允许的。自字这个位置本应平声，结果用了仄声自，所以用了“班”这个平声字来救，班字这个位置按基本格式是应该用仄声的。也就是说，这两句诗的句式是“平仄仄平仄，平平平仄平”，它是从基本句式“仄仄平平仄，平平仄仄平”变化来的。

2、在乙句(平平仄仄平)中，第一个平声字，可以用仄声字代替，但本句的倒数第三个字必须由本来的仄声变为平声。比如“木落雁南渡，北风江上寒”的平仄是“仄仄仄平仄，仄平平仄平”，它是从“仄仄平平仄，平平仄仄平”的基本格式变化来的，其中“北”字拗，“江”字救。我们可以看到，“雁”字这个位置本应平声，也用了仄声，正如上面说的，这个字算半拗，可救可不救，但这里用了“江”字这个平声，等于把这个半拗的“雁”字一起救了。

3、在丙句(平平平仄仄)中，第一个平声字可以随意变换平仄，没有约束。倒数第一个平声字可以变为仄声字，但倒数第二个仄声字必须同时变为平声字。反过来说，就是倒数第二个仄声字如果变为平声字，那么倒数第一个平声字就必须同时变为仄声字，道理一样。比如“无为在歧路，儿女共沾巾”第一句基本格式应该是“平平平仄仄”，但倒数第一个应该用平声字的位置，它用的是仄声字“在”，所以，必须同时将倒数第二个仄声位置改为用平声字“歧”。这里要注意一点的是：如果此句平平平仄仄 中顺手第一个字由平声改为仄声后，一般倒数第二和第三个字的平仄就不能再变了，反过来也是如此，如果此句中倒数第二和第三个字的平仄改变了，那此句中顺手第一个字一般就只能是平声字，而不可改为仄声字。

4、在丁句(仄仄仄平平)中，第一个仄声字可以随意变换平仄，没有约束。比如李白的“白云还自散，明月落谁家？”，它是从“平平平仄仄，仄仄仄平平”的基本格式变化来的，其中“明”字这个位置应该用仄声，结果用了明这个平声字，也合乎格律，我们也可以看到“白”字这个位置应该用平声字，结果用了“白”这个入声字(仄声)，我在上一段已经说过，也是允许的，合乎格律。

总的来看，五绝就是那么简单。首先，掌握四种基本格式，然后就可以按格式填了；其次，在写的时候，有些平仄可以变通，它所有的变通都包括在以上四种情况(1、2、3、4)当中，说过的都能变，没有说过的，都不能变；第三，注意要按《平水韵》来判断平仄(非要按今韵来写当然也行，但切忌一会用平水韵，一会用今韵。)；第四也是比较重要的一点，要注意押韵。这个押韵，我马上在下面单独说一段。

(三)五绝的押韵(其实，所有的格律诗押韵都是一样的道理，知道五绝的，也就算明白了其它的)

1、一般是偶数句(也就是2、4两句)才押韵，但如果诗的第一句最后的那个字是平声，那么这一句也应当押韵(那就是 1、2、4句押韵，其中第一句可以只押邻韵)。

比如韦应物的“秋夜寄邱员外”：怀君属秋夜，散步咏凉天。空山松子落，幽人应未眠。因为第一句是以仄声夜字结束，所以只有2、4两句押韵。

2、押韵必须押平水韵部的平声韵(包括上平声和下平声)，并且所押的韵字必须在同一个韵中。比如上面那首诗，“天”字和“眠”字押韵，并且这两个字都在下平声“先”字韵中。这个要特别记住了，虽然简单，但容易忽略。

3、当诗的第一句是以平声字结束的时候，也要求最后这个平声字押韵，但这个字可以不与2、4句的押韵的字在一个韵里，只要与2、4句押韵的字算相邻的韵就可以了，也就是读起来是平声，韵又相近就可。这种例子五绝中的我不记得，因为比较少。我举个七绝的例子来说明。比如卢梅坡的“雪梅”：

梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。

梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。

其中，2句与4句的章字与香字是押的平水韵中下平声“阳”字韵(翻翻字典就知道：P)，而“降”字也算押韵，但它可以不用与章字、香字在同一个韵中，因为它所在的是诗的第一句，所以有些特殊的待遇，这个“降”(降伏的意思)字所在的是上平声“江”字韵。上平声“江”字韵虽然与下平声“阳”字韵在平水韵中不算一个韵，但比较相近，算邻韵，所以也可。

好了，既然知道五绝的平仄规律，也知道如何押韵，我们就可以动手开始写五绝了。

四、格律诗平仄变通规则

（一）格律诗的基本句式(既包括五言的也包括七言的)：

甲：(平平)仄仄平平仄

乙：(仄仄)平平仄仄平

丙：(仄仄)平平平仄仄

丁：(平平)仄仄仄平平

如果去掉括号里的，就是五绝的基本句式了。如果加上括号里的呢？就是七绝的基本句式啦。

我们已经知道五绝平仄变通规律了，现在来看看七绝平仄是如何变化的。其实很简单，记住两条就可以了，一是《五绝一看通》里说的变化的位置，这里都适用，变化一样；二是这四种句式中的第一个字都可以随意变换平仄(这里我指的是括号中的甲、乙、丙、丁句的第一个字)，没有约束。记住了吗？如果记住了，那么所有格律诗的变通规则就可以归纳如下：

甲：平~平仄~仄平.平.仄

乙：仄~仄平.平仄.仄平

丙：仄~仄平~平平.仄.仄

丁：平~平仄~仄仄平平

只要后脑勺带小辫~~的位置，这个字可以随意变成平或者仄声字，也就是说，如果原来是平声字，可以变为仄声字，相反也是，没有约束。数数看，这样的位置有几个呢？七个！

只要后脚跟带小点点.的位置，这个位置可以变换平仄，但必须有弥补才行，也就是我在上面所说的拗和救。数一数可以知道这样的地方有六处。详细的如何拗如何救的情况已经在《五绝一看通》的平仄变通关系中说了，不再赘言。

上面所言变化有两个地方比较特殊，要注意，一是在甲句中有一个半拗，可救可不救；二是在丙句中可变的三个位置互相有所牵制，这都在说五绝的时候特别说明了，可以上溯参考。

所以一句话，格律诗可以变通平仄的无外乎就是上述的十三处而已，其中有七处可以任意变，有五处如果要变就必须有救才行，还有一处如果变了算半拗，可救可不救。

五、关于七绝的押韵

七绝的押韵规则都如五绝。

五、七绝基本格式一览

基本格式如同在五绝中说的一样，都只有四种。如果一个字也不减，那下面的四种就是七律的基本格式。如果去掉括号里的前两个字，那下面的四种就是五律的基本格式。如果把每种基本格式拦腰切断，那么每种基本格式中留下来的上半部分就是七绝的基本格式。如果既拦腰切断，又去掉括号里的前两个字，那留下来的上半部分就是五绝的基本格式。明白了吗？嗯，聪明，明白了！！！

1、

(平平)仄仄仄平平,

(仄仄)平平仄仄平.

(仄仄)平平平仄仄,

(平平)仄仄仄平平.

(平平)仄仄平平仄,

(仄仄)平平仄仄平.

(仄仄)平平平仄仄,

(平平)仄仄仄平平.

2、

(平平)仄仄平平仄,

(仄仄)平平仄仄平.

(仄仄)平平平仄仄,

(平平)仄仄仄平平.

(平平)仄仄平平仄,

(仄仄)平平仄仄平.

(仄仄)平平平仄仄,

(平平)仄仄仄平平.

3、

(仄仄)平平仄仄平,

(平平)仄仄仄平平.

(平平)仄仄平平仄,

(仄仄)平平仄仄平.

(仄仄)平平平仄仄,

(平平)仄仄仄平平.

(平平)仄仄平平仄,

(仄仄)平平仄仄平.

4、

(仄仄)平平平仄仄,

(平平)仄仄仄平平.

(平平)仄仄平平仄,

(仄仄)平平仄仄平.

(仄仄)平平平仄仄,

(平平)仄仄仄平平.

(平平)仄仄平平仄,

(仄仄)平平仄仄平.

我们又可以动手写了。首先，按基本格式开始，如果要改变平仄就遵守平仄变通规则，然后，看看押韵对不对，要保证押韵的字在平水韵的平声韵里，并且除了诗的第一句外，其它句子押韵要求押在同一个韵里。注意：末句押韵有人也有用邻韵的。

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