清风明月本无价（新疆克拉玛依市第一初级中学 李玉尊）

       记得第一次看到丰子恺先生这幅《人散后，一钩新月天如水》，简直喜欢得不得了，就认为一切漫画都不足观了。

       尤其喜欢的是，它所体现出来的中国文化中那种虚静的时空观。一壶茶犹在，已散去了的友朋是否天各一方？抑或仍在回味相聚的温馨与快乐？那圈起的芦帘和屋外的月色，有着李泽厚先生所言的禅的意味——“对时间的某种顿时的神秘领悟，即所谓‘永恒的瞬刻’或‘瞬刻即可永恒’这一直觉感受”。

       这幅如宋元小令般意境悠远的水墨漫画，是李叔同的弟子丰子恺先生于1924年发表的第一幅漫画。一个“微风飘萧的春日”，丰子恺的好友朱自清来到春晖中学任国文课教员。《人散后，一钩新月天如水》完成后，朱自清极为欣赏这幅作品，便“把这幅画稿拿了去，发表在了朱自清和俞平伯当时合办的一份不定期文艺刊物《我们的七月》上。《人散后，一钩新月天如水》是一幅古诗新画，画题来自宋朝临川（属江西）诗人谢无逸的《千秋岁——咏夏景》。丰子恺先生曾言：“我觉得古人的诗词，全篇都可爱的极少。我所爱的，往往只是一篇中的一段，甚至一句。这一句我吟咏之不足，往往把它译作小画，粘在左右，随时欣赏。”

       那可真是中国文坛顶尖人物的风云际会。郑振铎看到，他也非常喜欢，说：“他的一幅漫画《人散后，一钩新月天如水》立刻引起我的注意。虽然是疏朗的几笔墨痕，画着一道圈起的芦帘，一个放在廊边的小桌，桌上是一把壶，几个杯，天上是一钩新月，我的情思却被他带到了一个诗的仙境，我的心上感到一种说不出的美感，这时所得到的印象，较之我读那首《千秋岁》（谢无逸作，咏夏景）为尤深。”

       自看了这幅作品后，其意境及既像是写实，也像是预言的空灵，便留给了我无尽的怀想和叹息，此生难以磨灭。

       其实，真正震撼我心灵的，还是那一弯新月。

       这就是我的明月情怀吧！细想起来，起于何时自己也记不清了，也许是在背李白的“床前明月光”之时，也许是在听着嫦娥奔月的故事，凝望一轮明月那一刻。

       有一年，读《西游记》读到第二十五回“镇元仙赶捉取经僧   孙行者大闹五庄观”时，见孙悟空为了偷吃人参果而捉弄俩仙童清风、明月，大圣的形象便在我心里打下了大大的折扣。清风、明月，多么诗意的名字，俩仙童又是多么伶俐的孩子啊！

       清代书家大擘吴让之有一绢本洒金团扇流传于今，上用隶书书写化用李白《襄阳歌》中的“清风朗月不用一钱买”的诗句而成的句子，“清风明月不用一钱买”。那字写得真叫行云流水，曲波微澜。旁有小注，“刘诸城相国尝书此语”，想必心意相通，大学士刘墉也是极喜欢此句诗的。

       窗前明月枕边书，一直令我心向往之，古人那才是惬意呢！

       如稍做考证，就不难发现，清风明月，既是历代文人墨客诗文中的常见题材，更是一种惯常的象征。

       苏东坡《赤壁赋》说：“惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之不竭，是造物者之无尽藏也”。苏东坡还有《点绛唇·闲倚胡床》，“与谁同坐？明月清风我”，此境界更是天人合一，浪漫至极，充满了人生寂寥之感。

       那一年，我游历苏州城南的沧浪亭，此亭风格古朴，崇阜广水，杂花修竹，妙成天趣，一直是文人雅士们观景、赏月、吟诗、弈棋的理想之地，古往今来，文人墨客们的生花妙笔已经为它留下诸多传诵不绝的诗章典籍。尤其是对亭之面北石柱上镌刻的俞樾所书的一副对联，多年来总是让我思忖再三而挥之不去。

       那副对联写的是：“清风明月本无价，近水远山皆有情。”上联出自欧阳修《沧浪亭》诗“清风明月本无价，可惜只卖四万钱”；下联出自苏舜钦《过苏州》诗“绿杨白鹭俱自得，近水远山皆有情。”清嘉庆年间，江苏巡抚、楹联大师梁章钜在修复沧浪亭时，集成此妙联。那楹联的旨意，情怀澹泊，妙语连珠且工稳贴切。多年来，每到风景明丽之处，瞻望山川胜景之时，这副对联所营造出的清新雅致的意境总是情不自禁涌上心头。吟诗赏景，每每勾起我对诗人的怀念，感悟诗人坦荡的胸怀，并使自己也不期然地进入了一个如沧浪般洁净的山水画境之中。

       到于今，我仍然每每爱做超然物外之想，在心灵的深处独享明月当空，清风徐来的澄净。但在城市的钢铁水泥森林里，动一念头都是奢侈。很无奈，现实总让我黯然神伤，这物质的世界已不再有那样的宁静与安详了。

本无价的清风明月已无处可买！最为可惜的是，那澹然恬静的心情，却再也无迹可觅了。